【封面故事】

回到九○年代，若有人預測韓國的電影將在好萊塢嶄露頭角、音樂會登上告示牌排行榜冠軍，甚至有文學作品摘下諾貝爾文學獎……對於文化產業尚在萌芽階段的韓國，這些願景在當時，或許顯得遙遠。

然而，過去三十年間，韓國文學與電影皆經歷了重大的變革。九○年代起，眾多專注於社會變遷、歷史事件的作品浮現於韓國文壇，如玄基榮以「濟州四•三事件」為主題創作出一系列小說，揭示了濟州人的共同疤痕，將這片土地的悲劇與美麗深刻呈現，成為韓國文學中探討歷史記憶與民族認同的重要作家；同時，以剖析社會現象為核心的韓國電影也逐漸崛起，奉俊昊的《殺人回憶》深入探討歷史真相與司法不公、朴贊郁的《下女的誘惑》則以細膩視角探討女性自主與階級矛盾。經由各式作品以不同的角度切入，反映出了社會的多重矛盾與變化，同時乘載著批判與反思，讓韓國創作逐步躍上世界舞台。

電影和文學彼此映照，成了理解韓國現代社會及文化認同的重要途徑之一。本期【韓國文學與電影30年】將探討當年似夢的宏志，何以逐步成為現實。

【編輯室報告】

執行主編　蔡俊傑

從記憶裡挖掘

有時候會想，那些關於遠方的想像，從聽說到也許某一天的親臨，亦或者，沿著別人從遠方攜帶回來的那些物件，一趟旅行經過當地標誌縮小款的鑰匙圈，充滿了獨特的香料香氣的甜點糖果被一層層好看的包裝紙包裹，上面也許印有當地的文字和各種戳印，也許還有地址，讓你在品嘗味道同時，猜想那一長串陌生卻又充滿了景致和故事的指向。想著在那些地方的我，是什麼模樣的我？應該會很開心吧，畢竟好不容易去到遠方，抵達了某一處，陌生又嚮往的地方，那些曾經的想像，都化作眼前晃動的人影，貼著身子拂過的風捲著路上的氣味，聞起來似乎沒什麼不一樣，但心底卻知道裡面藏著許多的差異。所以呢，忍不住細細地仔細嗅聞，快速短切的，還有調整節奏之後的用力深呼吸，卻又要稍微壓著鼓起的胸口，即便是太明顯的外來者，卻也想盡可能讓自己融入當地，表現出平常的樣子。

人世間像是存在許多隙縫，那些隙縫在平時會被許多穩定日常的東西或狀態給弭平，或者縫補，或者遮掩，但總會那些時候，因為各種不可測不可控的原因，那些隙縫被拉扯開了，露出某一種，大多數人不願面對不想接觸的內裡，或者說，另一邊的，更真實的世界景況。所以說，現實是什麼？真實又是什麼？而對應著真實的，堪稱為虛幻虛無的，又是怎樣讓人迷戀耽溺的，片刻的美好。

而那些遠方，在自己的想像之外，其實都有著原本的樣子。不會因為被想像了，所以跟著改變，到底來說，所有的想像，也都是根植著記憶滋長。從那些我們眼見的形貌，色彩，以及從顏色和光暗中間接感受到溫度的陰晴變換，那些在明暗錯落處出沒，相互勾連映照。就好像那些從遠方而來的物件上，多少總稍帶著些許，獨屬於遠方的什麼，的某一小搓記憶。

時間真是個有趣的過程，而在這個過程中，身為其中一種去創造並且體現時間所催始變化的載體的我們，所負載的多樣可能，都無法被過於簡化的形容和論定。本期以韓國文學與電影三十年展開一種觀看的脈絡，在有限篇幅中，稍微梳理了韓國文學出版與影視作品的變化，以及其在台灣的發展。而以現在我們對於時間快速變化的體感而言，似乎可能很難去想像，三十年前是什麼樣的時間感。那時什麼都慢了一點，頓了一點，沒有那麼五花八門精巧的敷衍表面，也許更笨拙些（現在來看也許那樣的笨拙也很好），那時候，那時代，是很多事情的結束，也是很多事情的開始。時間是河，彎彎繞繞的在這個世界遊走，串起所有的遠方，直到抵達想像。抵達三十年的現在。

而總是這樣，時代接著時代在走，人在逐日累積終被量化的時間裡，倚靠著也許不那麼可靠的記憶，接著年歲活著。有時難免我們會去依賴感受，但也許是時代帶來的各種的便利，使得我們比起那個大部分的故事都要從好久好久以前開始說起的時代，現在的人們更容易快速接收，進而從好多好多的自己開始說起，卻也因此更輕易迷失自己。但也許，我們還是可以多期盼一些，讓記憶可以接著記憶，依循著那些共同經歷過的，去延續著更多未來的想像，而不是被流逝感給快速簡化，最後除了當下，什麼都散佚掉了。