【編輯室報告】初見 　／副總編輯簡白

小學時候，某次跟隨大人，踩入戲院銀幕後台，近乎廢墟地下室般，宛如置身異界空間。非常驚奇，晃亮斑爛的布幔，約略模糊的投影，依然活靈活現，卻似左右顛倒。角色景物辨識無礙，銀幕底緣的背向文字就沒法辨識了。

要到多年以後，才會曉得，自己偶然闖涉《愛麗絲鏡中奇遇》的境地，需要再一面鏡子對照，方能夠判讀背向文字。

也才知道，銀幕後台目睹的角色景物，即為鏡像。而所謂的鏡像，絕非台灣落伍的教科書始終頑固宣稱的「左右相反」。正確的說法，應該是「前後逆轉」。否則試想，開車時時必須察看的後視鏡，「左右相反」的話，右車左竄，左車右突，豈不危險萬分？

具體的物件有其邊界，抽象的事務亦有其邊界。

閒散一年三個月，重拾熟悉的職種，但又陌生的職場。在外頭遠眺近觀，與處於內部位置的心態角度，天懸地隔。場所拘束一個人，同時成就一個人。好比參加球賽，找到限制（規則），就找到自由。

死球復返競技現場，變成活球，它的舉止動靜軌跡，充滿全新的鮮明意義。周遭的同事，以及聯絡的對象，雖多屬舊識，卻感覺彷彿初見，印象深刻。

不過，「擁有科學人的嚴氣正性，兼備文學家的俠骨柔情」的陳耀昌醫師，九月中旬，在他與孫大川對談的場合，確屬首次晤面。去年翻閱《傀儡花》，即已訝異，作者竟能將少人清楚的「羅妹號事件」，揮灑長河，書寫二、三十萬字的歷史小說。僅隔年餘，現今更將「官方不疼，主流不愛」的獅頭社事件，撰文同樣大部頭的鉅著《獅頭花》。

親耳聽聞陳醫師娓娓道來，耗費數寒暑，上山下海、探詢耆老、踏查田野的歷程，簡直本身就是一則傳奇講古。與談人孫大川，時而回應唱和，繼而挑戰刺戟，讓整個對話過程，高潮迭起，饒富機智和幽默的興味。

先讀為快《獅頭花》，吳密察、童春發、董恕明、朱和之，各從學者專業、原住民族及作家同行的立足點出發，叩音迴響。

座落台北市中心的國家戲劇院、國家音樂廳，本月底三十歲了。游藝半甲子，兩廳院影響台灣表演藝術深遠。我們特別專訪身負行政重任的經營者朱宗慶董事長、李惠美總監。並且，表演者吳念真、林秀偉、黎煥雄、黃翊，或資深或新銳，紛紛給予兩廳院衷懷祝福。 截稿前夕，忽傳小說大家李永平辭世。同是馬華出身的鍾怡雯、陳大為，追憶他倆心目中，文學國度之外，豪邁又風趣的「熱愛香車美人的古晉漢子」。

上世紀的一九三五年，台灣總督府慶祝始政四十周年，舉行超高規模的博覽會，台北各行各業商家，爭相推出肖形店章，自我標榜兼賀喜開展。陳柔縉費心費力考掘，印證這些紀念章隱藏的台北城古調風情。

散文方面，推薦女作家三景：陳淑瑤、蔣亞妮、顏訥。細膩，敏感，奧妙莫测，向來公認是女作家散文的特色之一。兼具當代氛圍，更教人愛讀不欲釋手。

難以解明的現象，無關年齡歲數，較諸男性，女性思惟總是相對成熟許多。

曾經，朋友唸高中的女兒問道，「叔叔，我爸爸都當老子了，為什麼仍還那樣衝動幼稚呢？」呆愣半晌，才回答她，「因為，男人到老都長不大，而女人從小就長大了。」

出 版 社 :	印刻文學生活雜誌出版有限公司	作　　者 :	印刻文學生活雜誌
書系編號 :	170／第拾肆卷第貳期	頁　　數 :	200頁
圖書規格 :	平裝．黑白+彩色．21x28cm	出版日期 :	2017年10月
成陽書號 :	3070000170（ISSN：1728929-7）	印刻書號 :	MIN170